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          筆墨情緣 中國畫家鄒莉作品賞析

          2020-05-04 14:02:29大公網
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          鄒莉 廣東龍門人,從藝五十多年,早期多從事扦圖、連環畫、年畫創作。八十年代后專攻工筆人物畫,以研究創作歷史女性題材著稱。作品在全國、省市美展中多次獲獎,。曾在北京中國美術館舉行個人畫展和開辦“鄒莉藝術研討會”,多件作品在中國、美國,法國、日本、加拿大、意大利、韓國、澳大利亞、新加坡、阿爾巴尼亞、臺灣、港澳等地展出和被美術館和公共機構及私人收藏。出版有《中國當代名家畫集·鄒莉》《中國后妃一百圖》《鄒莉畫選》《凝望無字碑——武則天百如筆長卷》等等十多部個人畫冊及著作。曾應邀赴國內外多地舉辦個人畫展和學術講座,多次受邀在美國麻省進行藝術活動至使個人事跡曾被麻省眾議院載入史冊。多件作品獲國際中國書畫節評為金、銀獎。2019年4月23日鄒莉《武則天》150米工筆長卷首展在佛山羅浮宮星座廣場由中央文史研究館書畫院,廣東省美協,佛山市文聯主辦,隨展有200多幅20年和創作手稿及資料并舉辦了全國性的學術坐談會。在洛陽舉辦《武則天》百米工筆長卷的巡展和在洛陽上陽宮開設了《武則天》百米長卷的專題美術館。現是中國美協會員,中央文史館書畫院研究員,廣東省文史館員,中央文史館書畫院南方分院副院長,廣東中國畫學會理事。

          《樂舞圖》

          且擷長卷伴書香

          一個長長的畫案,趴著一個孤獨的側影,這樣完美的造型,在昏黃的燈光下,似一幅泛黃的老照片。一存在,便是多少個韶華已逝,然而要述說的幾番蕩氣回腸和歷史舊夢,她想要擔負起來的責任感,似鄒莉的前塵,根深蒂固。在鄒莉的概念里,只要血液在緩緩流動,那么,長卷上就會有普通的線與色彩,有天空、城樓、愿望,有思想、希冀、情意……和大自然長出來的奇跡一樣,蘊含了一種掏空詞匯也難以描述的絕色。

          鄒莉《憶流年系列之西關日記》

          只因為和鄒莉走得太親近,才更能貼身地感覺她作畫時的感情與付出。

          大可以不去感覺她的年齡,卻知道這個女子在花下修行,擁有美好的底色,和善良的溫度,好像雅意盎然坐在門楣前,織著快樂的錦。為藝術而生的人,實際是精神,而絕非職業。畫畫,是精神之事,是思想情感之事,是文化修養之事,是一個人的生命品格。鄒莉為了一個武則天的題材,從1986年開始準備,幾易其稿,因為身體的原因,不得不暫停一段,之后是想方設法的堅持。這就已經注定了鄒莉不同于他人之落墨之法度與氣魄。

          《武則天像》

          很多人會因為外界過多的因由,想做又不敢嘗試。而鄒莉,在思想上的勇敢,在行為上的勇敢,哪怕為此付出太多的精力財力與全部的生活,她用無聲地執行力來告訴人們,口號不重要,實干更重要!在畫中,一個女子將從豆蔻開到老,自己的人生,也如這一冊長卷,由蒼翠讀到泛黃,從稠密讀到稀薄。但那些關于內心的從容與淡定,從執手筆墨的一刻開始,凝練成了濃淡相宜的長卷。

          長卷中,有文化史、文明史的描寫,也在進行著回顧、反思和點評,亦是基調與情緒的別致新穎,力圖展示厚重的歷史感,又有強烈的現實情。可謂既具象、又抽象,既寫景、又寫意,既給人具體的、具象的,又是超越具象進入了哲理層次的,因而是富有哲學意義的,給人無限想象的空間。

          《新游春圖》

          看鄒莉的作品,是在看一部故事集。故事里,很多自然的狀態,顯現出佛性的融合,那么貼近事實的本源、深入人性。色彩,情或節;筆墨,境或界;思想,趣或神,各種因素協調在情感的世界里。凝聚了中國傳統文化的精髓,對立,矛盾,筆墨變化的極致,不斷轉換的過程,時空的不斷延續,正如道教的陰陽變化,虛實相生,這亦然是一份文人的骨性,有著一種超然的大境界。

          《龐物圖》

          個人心酸苦甜,縱然歲月落盡繁華不再,一切有形的無形的、有生命的無生命的事物,都終將會蘊涵著書畫的氣息和哲理。這份遠見卓識,在理智地吸納大師之藝術精華后,懂得傳統,懂得筆墨,關注生活,給時下的畫壇,注入了一股清新的社會責任感。她為自己的情性而畫,直抒胸中之逸氣。

          “真味是淡,至人如常”,和她相處起來,書畫的所有感悟與心得,聽她說自己的不惑,感悟武則天那種慷慨悲壯的篇章;聽她游歷,那種婉約的風格,卻是另一個女子在另一個王朝里起起伏伏波瀾壯闊的一生。她娓娓而來,讓人舒服,不是圓滑世故,更不是迎合討好,而是長在心底里的真知灼見,是刻在骨子里的教養,更是一個人最頂級的人格魅力。如春夜的小雨,潤物細無聲。

          美國史密斯美術館收藏的作品《日閑》

          曾有人提議過,在這么大型的女性題材中,該動用并加入男性的雄風,用以襯托女性更加至性的美,但是,鄒莉拒絕了。畫者之心,是一種宏闊、悲憫、大愛。有人玩技術,有人玩花樣、形式,有人玩主題、內容,那是人家的事情。在她這里,一幅畫一個展,應該給人都是一種獨特的內在感受。

          歷史上歷來習慣性的是男性稱雄世界,女性只是來襯托他們所征服、認可的美。鄒莉只想告訴世人,女性足夠支撐起世界獨具魅力的美,無須男性的襯托。如果陽剛不夠,有太多置景的加入,甚至包括最重中之重的權力寶座,足夠強大起陰陽的平衡!這樣的題材,不為偏見,不為世俗,只因為一個女子一樣無論是“居廟堂之高”還是“處江湖之遠”,都可以堂皇于男性一樣:心系蒼生,憂國憂民,雖處逆境但是依然不放棄理想。

          400×800㎝《汾江端午圖》捐贈給南海博物館

          她的眼里心里畫里,裝著整個女性世界,并以一種文化的認可度,來傳承女人是這個世界的半邊天。她的訴說,就在作品里,如水銀瀉地,靈動,沉重!一顆女性對女性之心,深沉如海,穿透歷史古今的目光,審視這個世界。她發顆上窮碧落為女性的悲憫心,思量著一個不同角度的世界。那是一個女子的“大我”與“大愛”的情懷,是每一個時代都需要的氣概和胸襟。

          《課余》 2012年

          當身體的痛苦來臨,當心情的憂傷一樣會經歷在她的生活中,這些情緒只能宣泄卻并不曾讓她執著于個人體驗,鄒莉是完全任由自己的思想隨著感覺而下筆。骨子里的血質,自然自由并且敢于表達。而這,她認為是作為一個書畫文化藝術工作者與大眾文人最基本又是最重要的素質。她用一種以身作則的示范性榜樣,執著于長卷的創作。她要在古人與今人的精神傳遞中,讓人看到知識分子的風骨和擔當;看到了一個民族的希望。這是作為她來說,以畫傳承的一種存在的底蘊和社會的擔當。

          2019/3/10黎樂(自由撰稿人,美術評論,深圳市僑聯委員,曾就職《深圳商報》雜志編委,專欄作家)

          責任編輯:李孟展

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